Жаркий июньский вечер. Ухожу с работы пораньше, чтобы не опоздать. Прохожу высокие ворота из красного кирпича. Стараюсь не замечать серых людей в форме, ненавязчиво преграждающих путь к соборам. Я пришла не погулять по Кремлю, я пришла слушать Визбора. Каждый год я вспоминаю, что 20 июня где-то в большом зале соберутся хорошие люди, которые любят Визбора. Начинается концерт, не такой, как в прошлом году, не такой, как два года назад. Каждый раз он новый. Какие-то песни я все-таки узнаю, но не перестаю удивляться, как много успел написать этот талантливый человек. Каждый год – новый поворот, каждый год – новая тема, каждый год – новый сюжет. Как много их было в жизни поэта, музыканта, альпиниста, моряка, актера - мужчины. Наверняка, что-то забыла. Но мне обязательно напомнят. Вот уже антракт. Погуляла по холлу. Никто не толкается. Тихо, спокойно, тепло. Спешу назад – концерт и так слишком короткий, кажется, только начался – и вот уже Олег Митяев. Митяев – значит скоро конец. Весь зал светится экранами мобильных телефонов – ведь огонь зажигать нельзя. Люди поют. Даже те, кто не знает слов, подхватывают припев. Заразительная музыка, она заражает настроением добра. Юмор без сарказма, смелость без кокетства. Встаю, тихо напеваю «Охотный ряд», вот уже «Милая моя»… Иду домой. «Милая моя»… До следующего концерта ровно год. Буду ждать.

Вот уже полтора века режиссер является центральной фигурой при создании спектакля. Случается,  актеры практически превращаются в марионеток в руках всемогущего режиссера, управляющего не только их эмоциями, но и движениями. И с того момента, как режиссеры обрели реальную власть над процессом создания спектакля, стоит вопрос, должен ли быть режиссер деспотом, диктатором, имеющим неограниченные полномочия и определяющим весь процесс воплощения пьесы в жизнь, а иногда и создающим это пьесу на основе авторского текста (или, бывает и такое, собственных измышлений), или он лишь дирижер, превращающий отдельных исполнителей в своеобразный оркестр, настраивающий их на одну тональность.

Александра Пронина в 2000 году закончила филологический факультет МГУ им. Ломоносова, а в 2004 году получила степень кандидата искусствоведения, закончив аспирантуру Российской Академии Театрального Искусства (ГИТИС). Один из немногих отечественных специалистов по творчеству Теннесси Уильямса, имеет ряд научных публикаций. Сотрудничала с рядом периодических изданий.

В данный момент является независимым критиком. Внимательно следит за творчеством Ольги Анохиной, считая её работы громкими событиями театральной жизни Москвы.

Уже одиннадцать лет 20 июня все любители песен Визбора собираются в ГКЦЗ Россия, на традиционный концерт "День рождения Юрия Визбора". И, традиционно, режиссером этого концерта является Ольга Анохина. В этом году кое-что изменилось... Нет, режиссером концерта по-прежнему остается  Ольга Анохина, только концертов стало больше. 14 февраля в Центральном Доме Литераторов прошел экспериментальный концерт, посвященный Юрию Визбору. Назовем его "дополнительным". На сцене, как обычно, выступали барды (В. Берковский, Г. Хомчик, К. Тарасов), и, как всегда, пели Визбора...